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赋得江边柳 - 虞美人·廉纤小雨池塘遍 - 南乡子·烟暖雨初收 - 少年游·枫林红透晚烟青 - 早春 - 鹧鸪天·嫩绿重重看得成 - 春江花月夜二首 - 采桑子·明月多情应笑我 - 浣溪沙·楼上晴天碧四垂 - 浪淘沙·小绿间长红 - 愁绪

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  • 时间:2019-07-09
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简介 这是一首歌咏春天的词,但不是一般对春天的赞歌,词人在歌咏阳春烟景的同时,还流露出了作客他乡的飘零之感,在较深层次上,还含有对青春老去的喟叹春老去的喟叹。 上阕四句七言,很象是一首

赋得江边柳 - 虞美人·廉纤小雨池塘遍 - 南乡子·烟暖雨初收 - 少年游·枫林红透晚烟青 - 早春 - 鹧鸪天·嫩绿重重看得成 - 春江花月夜二首 - 采桑子·明月多情应笑我 - 浣溪沙·楼上晴天碧四垂 - 浪淘沙·小绿间长红 - 愁绪

  这是一首歌咏春天的词,但不是一般对春天的赞歌,词人在歌咏阳春烟景的同时,还流露出了作客他乡的飘零之感,在较深层次上,还含有对青春老去的喟叹春老去的喟叹。

  上阕四句七言,很象是一首仄起首句入韵的七言绝句,不仅平仄相合,后两句的对仗也极为工整。

范成大是南宋著名的诗人,他写的绝句《四时田园杂兴》六十首,“也算得中国古代田园诗的集大成”(见钱钟书《宋诗选》中范成大简介)。 这首《鹧鸪天》的上阕,就很像是《田园杂兴》中的绝句,也带有意境深刻,不重词采,自然活泼,清新明快的特点。 不同的是,这首词的上阕舍弃了作者在《田园杂兴》中融风景画与风俗画于一体的笔法,而侧重于描绘庭园中的自然风光,成为独具特色的一幅风景画。

  既然是画,就必然要敷色构图。

起句“嫩绿重重看得成”,就以“嫩绿”为全画敷下了基本色调。 它可以增强春天的意象,唤醒读者对春天的情感。 “看得成”(“得”一作“渐”),即指此而言。

当然只有这第一句,还不成其为画,因为它只不过涂了底色而记。

当第二句“曲阑幽槛小红英”出现时,情形就完全不同了。

这一句,至少有以下几方面的作用:一是构成了整个风景画的框架;二是有了色彩的鲜明映衬;三是有了一定的景深和层次感。 “曲阑幽槛”,把画面展开,打破“嫩绿”的单调,增添了曲折回环、花木幽深的立体感。

“小红英”三字极端重要。 这三个字,不仅增强色彩的对比和反差,重要的是,它照亮了全篇,照亮了画面的每个角落。

画面,变活了;春天的气氛变浓了。 正可谓“一字妥贴,全篇增色”。

“小”字在全词中有“大”的作用。 “浓绿万枝一点红动人春色不须多。

”(王安石《咏石榴花》)范成大此句正合王诗所说。   “酴醿架上蜂儿闹,杨柳行间燕子轻”,是对仗工整的两句,它把读者的注意力从“嫩绿”、“红英”之中引开,放在蜂闹燕忙的热闹场景。 如果说,一、二句两句是静止的画面,那么,有了三、四两句,整个画面就动静结合“酴醿”,又作“荼,俗称”佛儿草“,落叶灌木。

”蜂儿闹,说明酴醿已临开花季节,春色将尽,蜜蜂儿争抢着来采新蜜。 “杨柳行间燕子轻”极富动感。

“蜂儿闹”,是点上的特写:“燕子轻”,是线上的追踪。

说明燕子在成行的杨柳间飞来飞去,忙于捕食,哺育乳燕,上阕四句,有画面,有构图,有色彩,是蜂忙燕舞的活生生的风景画。

毫无疑问,词人对这一画面肯定注入了很深的情感,也反映了他的审美情趣与创作思维。

但是,盛时不再,好景不长。 春天已经结束,词人由此引起伤春而自伤之情。   下阕,笔锋一转,开始抒写伤春自伤之情。

换头用了两个短句,充分勾勒出感情的变化。

“春婉娩”,春日天气温暖然而也近春暮,这是从春天本身讲起的;而“客飘零”,是从词人主体上讲的。

由于长年作客在外,融和的春日固然可以怡情散闷,而花事渐阑、萍踪无定,则又欢娱少而愁思多了。

  为了消除伤春自伤之情,词人面对“残花”,借酒浇愁,时间已经很久,故曰“残酒”。

醉中或可忘记作客他乡,但醉意过后,忧愁还是无法排遣。 “一杯且买明朝事,送了斜阳月又生。 面对此情此景词人感到无可奈何,只好又继续饮酒,企盼着在醉梦之中,打发掉这恼人的花月良宵,迎接新的一天,以忘却伤春之情与飘零之感。 “送了斜阳月又生”,结尾以日落月升、写时间流逝,春色难留,将写景、叙事、抒情融为一体。   此篇虽写伤春自伤之情,抒发客居飘零之感,但有情景交融的画面,有沉着豁达的性情,读起来仍使人感到清新明快,与一般伤春之作不同。

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